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走下神坛的母亲河——长江

2015-09-16  作者:程静蔚    点击数:

 
 
 
 
 
 
 
    说到长江,我们脑中会浮现出众多所谓高大上的“神话”形象。从古至今,画家、音乐家、政治家不惜以笔墨描绘出诗句与画作,刻画出了长江的“主流价值观”(例如:杜甫的《登高》、歌曲《长江之歌》、纪录片《话说长江》、10元人民币的背面图案等等),国人也被长江的“神”性所笼罩,形成了观看长江、认识长江的思维惯式。

此次观赏到了一组由英籍华裔女摄影师王岩拍摄的“母亲河”系列影像,我被一种平视的、简单的影像叙事方式所感染,或者说长江走下了“神坛”,走近了我。

王岩在20102014年间,以大地景观摄影的方式完成了这组作品,沿着6300公里的长江,将其以100公里为单位等分为63个点(GOOGLE地图定点),对每个点进行拍摄,记录下63张长江的日常影像。

从江源到入海口,对视觉而言最为直观的感受就是色彩的变化:白色、灰色、黄的、绿色,直至五彩缤纷;从自然的独白描绘到人为痕迹的不断赋予,使圣母从天界走到了人间。普通的江水、普通的人物、普通的地理学上的移动痕迹。

以社会学的角度而言,王岩的作品可以被贴上“亚文化标签”。因为她的作品于我们习以为常的所谓“主流文化”、“核心价值观”、“当下政治语境”而言有些偏差。这种偏差表现在她的作品中没有绚丽的光影、没有宏大的叙事;有的只是平淡无奇,甚至平淡到不知所云,但这恰恰就是日常的长江,流淌在我们身边的长江,或者说是无所谓人为痕迹是否参与的长江。

每一个点、每一段故事,王岩用了五年时光以一个旁观者、参与者、制造者的身份与长江进行沟通。同时王岩又是一个故事的聆听着,故事的讲述者就是长江。王岩以虔诚、谨慎的心态按照“母亲”的意愿记录下其成长变化的历程。

母亲河——褪去浮华、摆脱造作,留下本就属于母亲的世俗,因为她是我们最熟悉的母亲。